潮新闻客户端实习生蔡泓宇记者陆芳

5月22日，《给阿嬷的情书》上映23天累计票房8.36亿。“胶己东谈主”响彻世界影院，侨批、英歌舞、出花圃这些潮汕文化记号也成为顶住平台热议话题。制作本钱仅1400万元的《给阿嬷的情书》诠释注解了一件事：全方言的地域电影，不错进步沉江山，击中无数异乡东谈主的泪点。

一期间，行业鼎沸了。微信群里，投资方豪恣寻找潮汕脚本；一又友圈里，创作家们追问：“下一个阿嬷在哪儿？”方言电影、地域题材，似乎通宵之间成了爆款公式。

地域文化故事还能如何挖掘？批量复制从来都不是行业创作的宝典，那后劲赛谈又在那里？

近日，潮新闻·钱江晚报记者采访了国内多位制片东谈主、导演、监制以及影院雇主，听听他们的说法。（名次以采访期间先后为序）

程青松：导演、编剧、制片东谈主、监制

瞿晓：小莱坞影业制片东谈主

池清波：制片东谈主、筹划

杨城：制片东谈主、中国好意思术学院客座教育

钱艺妮：火花影业首创东谈主、制片东谈主

刘敏健：杭州好格影业总司理、杭州博纳戏幕影城董事长

5月22日推出第一篇《“阿嬷”出圈的想考‌(1)‌|从“素东谈主”的养成旅途说》后，本日推出第二篇，对于地域文化题材创作的想考。

1]地域题材的四大上风

汲取潮新闻·钱江晚报记者采访的这6位国内资深电影东谈主，回答惊东谈主的一致：地域不是电影的护身符，形状才是好片的通行证。

不可否定，《给阿嬷的情书》的收效，为地域题材电影画出了一条明晰的阶梯图。从南澳岛到牌楼街，从牛肉丸到功夫茶，影片用故事带动文旅，用形状催化虚耗。

在池清波看来，地域题材至少具备四大上风。

第一，战略有扶握。从世界到处所，相干部门都有针对地域性题材在原土立项出品、创作取景拍摄的各样扶握，且有脚本补贴、创投资金，刊行排片资源撑握、影展获奖奖励等多元扶握机制，涵盖影片创作、出产、刊行等各个阶段。能一定过程削弱投资的压力，助力电影产业良性轮回发展。

第二，市集端需要丰富性。当今内容同质化严重，不雅众审好意思更介意多元各别。不同省份的地貌特征、言语习惯、文化风俗，能带来全都不相似的创作内容，提供独到的审好意思价值。

第三，形状共识强。家乡题材会让腹地东谈主有清高感和顶住属性。天然用方言，但形状是普世的，亲情、爱情、行运、成长、温柔和家国心扉等，能冲破地域甘休打动更多东谈主。

第四，宣发有上风。当今靠短视频裂变传播，方言、好意思食、风土情面、非遗都合乎与影片联动进行短视频整调和销，且当地文旅、宣传部门、景区、商家等也会联动合作，放大传播后果。

程青松则从宏不雅的视角折服了地域题材的独到价值：“中国口角常大的国度，江浙、潮汕、西北、云贵都有显著的地域文化色调。唯有拍得好，这些电影就能带来崭新体验——因为咱们没在那里生涯过，但不错透过作品感受当地的东谈主文心扉和生命景况。”

他进一步指出，地域题材的穿透力在于形状共识：“总共地球都是归并派太空。爱、亲情、分手……这些东谈主类共通的形状是电影的不朽主题。是以即便讲潮汕的故事，也能得回世界不雅众的共识。”

刘敏健的抒发更为形象：“电影就像旅游景点，各有秉性。地域文化故事能让腹地不雅众更有共识，也让外地不雅众有兴味了解另一种文化。”

杨城则从创作气魄登程，强调了深耕的价值：“我很认可蓝导团队拍电影的气魄，亚搏app2026世界杯中国官方下载把它作为一项工作去厚爱钻研创作、团队遏抑进步制作智商。并不是地域文化故事是后劲股，关节是作念任何一个题材的东谈主怎样去作念的问题，决定了品性的各别。”

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2]危境的“跟风罗网”

《给阿嬷的情书》票房狂飙后，瞿晓就发现一个表象——“有东谈主在群里、一又友圈里豪恣寻找潮汕方言的脚本或故事。”在采访中，瞿晓绝不结巴对这种盲目跟风的担忧：“你怎样把一个平时东谈主听不懂的方言，当成票房或者高分影片的必杀技？这是很奇怪的事情。”

瞿晓的视角牢固而审慎。他慎重到，导演蓝鸿春的《给阿嬷的情书》并非一鸣惊东谈主。灯塔专科版高慢，2018年，蓝鸿春第一部潮汕题材电影《爸，我一定行的》4700万票房；2022年，《带你去见我妈》2300万票房。蓝鸿春一直在坚握，每一步都在夯实潮汕题材的在地根基。

“他在当地有撑握，基本盘口角常稳的。不是平凡拍一个电影就会引起当地资源撑握、基本盘不雅众撑握的。”

他暗示：“地域不是护身符，不雅众要看的是跟我方生涯体验谈判的、可看性强的东西。”

瞿晓还暴露了一个令东谈主担忧的表象：“当今一部分东谈主拿潮汕方言、潮汕故事当噱头骗投资，但市集并不好骗。”

他暗示：“想成为今天的阿嬷，请先让我方成为18年的蓝鸿春。”

扎堆跟风的困局，在电影创作史上并非孤例。从芳华片扎堆到动画红海，每一次风口都伴跟着广泛的“伪风口”名目与投契者的惨淡退出。

3]形状共识，超过一切公式

那么，让《给阿嬷的情书》确凿走出圈层的底层逻辑究竟是什么？

池清波在采访中反复强调“形状价值”：“影片娓娓谈来，用期间弥补缺憾和伤痛，不彊行上价值，让东谈主忻悦。价值不雅诚挚，在许多影片悬浮、套路化的市集里，诚挚极端非凡。”

恰是这种普世的形状共识，磨蹭了地域的领域。一部潮汕配景的电影，能让东北不雅众抽搭，能让川渝年青东谈主在一又友圈写下“想我方的阿嬷了”——这恰是地域题材所能抵达的最高价值：将地域形状索要成东谈主类共同的生命体验。

程青松在谈及顶住传播的裂变效当令也指向归并维度：“口碑在微信一又友圈、视频号、小红书、抖音被二次传播、三次传播，才形成超强文化效应。各个顶住平台都有东谈主在评价、在共享，一朝档期莫得更宏大的影片，就会成为表象级。”

而这种裂变的第一步，永远是有话想说、多情可共——而不是一句硬邦邦的“潮汕方言电影”。

钱艺妮的报酬天然苟简，却直戳内容：“每个期间都有它的主流叙事样貌。新期间的年青东谈主需要新的抒发。”她不赞同将方言或地域题材作为投契工夫，在她看来，比工夫更进犯的，是创作家对自己言语的遏抑冲破。

杨城则从创作气魄登程给出了更深层的想考：“这不是一朝一夕的事，想要短期随机应变的作念文化的也许应该径直转行。”

刘敏健从影院结尾视角补充谈：“不雅众要的是我方以为‘好意思瞻念’的电影，大家都不想糜费期间。”

《给阿嬷的情书》确凿改写了一些礼貌：它诠释注解了小本钱地域电影领有晋升世界爆款的可能性，诠释注解了银幕上那些朴素的乡音也能打动无数异乡东谈主的心。

然则，这种蜕变并不料味着“方言+地域”不错简化为下一套爆款活水线。

确凿的启示在于，不管地域配景何等显著，不雅众最终采选走进影院，只为看一个好故事、寻一份清亮的形状蚁集。蓝鸿春在数年里一皆深耕潮汕题材，不投契、不跟风、不相合。这条路漫长且充满省略情趣，但抵达极端的独一样貌，是永久采选诚挚。

正如瞿晓所说：“剧情故事跟平时不雅众生涯体验毫无关系，当今就注定不可卖座。”

概略，这才是“阿嬷”留给行业的最佳谜底。

（图片来自影片官方微博）亚搏app2026世界杯中国官方下载