山海共生（水彩画）耿德法
【艺旅心笺】
回望画史，不管是中国山水画如故西方局面画，艺术家们死力在描画当然景不雅的同期传递其念念想风物。获取第四届“中国好意思术奖”的水彩画作品《山海共生》，恰是基于这么的艺术追求而出身。这件作品以星空、海洋、沙滩、渔网为主要视觉元素，不仅表达了我对家乡的迷恋，更试图呈现东谈主与当然之间的紧密量度。
我生于山东，大海于我而言是不朽的追思，亦然灵魂的栖息地。因此，我但愿以山海的意料反馈东谈主类在历史长河中对当然的感怀与依赖。在创作手法上，该作品将纵情方针的风物表达与超实践方针的联想力不断合，旨在创造一个超然的精神天下。在构图方面，画面以海平线动作分割，这种极简的组成方式凸起了当然的广泛与宁静，营造出横蛮的空间感与视觉张力。动作配景的星空与深海，被敷衍且机密的灰色彩掩盖，给东谈主以空间无穷延长的视觉感受，以此表达对当然的防御。
中景的渔网在空中随风摆动，其形态呼应了“山”的意料。动作承载风物和念念绪的关节视觉元素，轻浅灵动且富于变化的渔网象征着东谈主与当然之间复杂而奥密的互动——既有谐和的共生，偶尔也陪同突破与博弈，正如渔民在出海捕捞时既依赖于当然的馈遗，又濒临着当然的不成先见。
远景中的贝壳、海潮以及低飞的燕子等，则进一步强化了生命与当然共存这一中枢宗旨，死力向东谈主们传达对于时分、追思以及当然轮回的哲念念。举例，亚搏app贝壳表达了生命在时分长河中的脆弱与无常；燕子则象征以海为家劳顿滋生的渔民。这些物象既表达出对于生命的吟唱，同期也强调了个体生命在当然中的狭窄。
值得一提的是，在创作时我尝试遴荐应物赋格的推崇手法，力务已矣多重绘图话语的并置。所谓“应物赋格”，主张左证不同物象的本色特征赋予其专属的绘图作风与话语体系。如在推崇平定的海面时，我专揽“刷”的笔法来呈现水光潋滟的质感，不仅信得过再现了海面的当然形态，也让精细的风物通过这丝线般的娇媚肌理得以展现。在星空与海滩的照看上，我专揽了“皴”与“点”的笔法，去呈现大面积渊博盛大的夜空和局部细微星光的档次感，以及海岸边沙粒在蟾光下的精细质感，使画面既充溢着古朴韵味，又兼具笔触话语的丰富性和现代性。而在描绘渔网时，我放置了常用的以细笔勾描的方式，拔旗易帜的是将“刮”与“染”不断合，以此推崇渔网的动态与韵律感，赋予其生命力。
这件作品试图携带不雅众参加一个时分似乎停滞，风物和念念想却不断涌动的天下。画中对于象征化视觉元素的尽心营造，死力在传达好意思的同期，表达我对当然的爱好与敬畏，呼叫东谈主们再行注目东谈主与当然的量度，念念考生命的意旨，并在尊重当然、适合当然的前提下寻求可握续的生涯方式。
（作家：耿德法亚搏手机app，系四川好意思术学院造型艺术学院副院长、涵养）
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